Por: ♥Anaitat♥Twittear

Hola querido mundo jacksonero...disfruten las 5 imágenes...Besos a la distancia :D Live Michael Jackson forever ♥

Por: ♥Anaitat♥Twittear

Las dudas que llegó a despertar Michael Jackson entre los ejecutivos que pretendían lucrarse con su vuelta a los escenarios fueron muchas y variopintas, recogidas algunas de ellas en correos electrónicos que vieron la luz ayer en el segundo juicio por la muerte del cantante que se celebra estos días en Los Angeles. Fueron comunicaciones entre dos de los máximos responsables de AEG, Paul Gongaware y Randy Philips, la promotora de conciertos más grande del mundo, ahora acusada por los Jackson de haber causado la muerte del ídolo familiar.

En uno de esos emails, Philips le dijo a Gongaware que había que "desconectarse de inmediato", dejando para más adelante una explicación en profundidad. Ante el jurado, indicó que no se refería a Jackson y su mal estado de salud antes de la gira 'This is It' —prevista para el O2 Arena de Londres en verano de 2009—, sino a Karen Faye, la estilista y peluquera del cantante, la mujer que insistió en la teoría de que Jackson se estaba muriendo durante los ensayos en California.

"Nunca hablamos de desconectarnos del tour de Michael Jackson, al menos que yo recuerde", dijo Gongaware, sino de Faye por su actitud y su alarmismo, pese a que a la postre acabó teniendo razón. Jackson fallecería poco después de un paro cardíaco, el 25 de junio de 2009.

Otros correos electrónicos, sin embargo, reflejan un aire de desprecio por la supuesta falta de ética de trabajo del 'rey del pop', haciendo incluso que su asistente cambiara los colores en un calendario de trabajo para que Jackson pensara que la carga impuesta sobre sus frágiles hombros no era tan pesada.

Según lo escrito por Gongaware, "no podemos vernos forzados a detener esto, algo que MJ (Michael Jackson) tratará de hacer porque es perezoso y continuamente cambia de parecer para acomodarse a lo que quiere de inmediato". Además, explica que a 'Jacko' no le gustaba ensayar. "No le gustaba hacer esa clase de cosas".

Katherine Jackson, junto a dos de sus nietos, Prince y Paris, decidieron emprender una nueva batalla judicial contra AEG por todas estas sospechas de negligencia y maltrato hacia el intérprete de 'Thriller'. Piden un total de 4.000 millones de dólares de indemnización por la muerte del artista de Indiana, sacudido por el peligroso cóctel de fármacos que le administró su médico personal, Conrad Murray, el hombre acusado formalmente de su muerte el año pasado.

FUENTES: http://www.elmundo.es/elmundo/2013/05/29/gentes/1369788624.html

Por: ♥Anaitat♥Twittear

Paul Gongaware fue productor de giras con Presley y Jackson por lo que podrá testificar similitudes en su adicción a medicamentos.

(CNN) — El copresidente ejecutivo de AEG Live, Paul Gongaware, cuya carrera como promotor de conciertos comenzó con las últimas giras de Elvis Presley, testifica este martes sobre los últimos días de Michael Jackson.

Gongaware, quien fue uno de los principales productores de los conciertos de regreso de Jackson, subirá al estrado en la quinta semana del juicio por homicidio culposo de Michael Jackson en una corte de Los Ángeles, Estados Unidos.

La madre e hijos de Jackson demandan a AEG Live por tener responsabilidad en la muerte del rey del pop y acusan a la promotora de conciertos de contratación, retención o supervisión negligente del médico Conrad Murray, el médico condenado por homicidio involuntario.

Los abogados de AEG sostienen que Michael Jackson escogió, contrató y supervisó a Murray y que sus malas decisiones fueron alimentadas por una adicción a los medicamentos que sus ejecutivos no conocían.

La conexión con Elvis

Se espera que el nombre de Elvis surja mientras los abogados de Jackson cuestionan a Gongaware sobre su conocimiento de uso de medicamentos en giras de conciertos. Dicen que éste debería haber reconocido señales de advertencia sobre el uso de medicamentos de Jackson debido a su experiencia con Presley y su tiempo como administrador de giras de Jackson en la década de 1990.

Cuando Gongaware administraba la gira de 1993 de Jackson advirtió al médico de la gira “no ser como el médico Nick” (una referencia al último médico de Elvis Presley), testificó el médico en una declaración.

“El médico Nick con una prescripción excesiva de medicamentos condujo a Elvis a la muerte”, según una presentación en la corte de los abogados de la familia Jackson.

Presley colapsó en el baño de su mansión (Graceland) en Memphis, Tennessee, Estados Unidos, el 16 de agosto de 1977, a la edad de 42 años. Aunque su muerte fue dictaminada como resultado de un latido irregular, el informe de la autopsia se selló en medio de acusaciones de que el abuso de medicamentos de prescripción causó el problema.

“El médico Nick” (el médico George Nichopoulos) dijo después que trataba a Presley por insomnio. Fue acusado de prescribir en exceso medicamentos a Presley, pero fue absuelto. Después perdió su licencia médica en otro caso.

Jackson murió el 25 de junio de 2009, a la edad de 50 años. El forense dictaminó que su muerte fue causada por una combinación fatal de sedantes y el anestésico quirúrgico propofol. Murray dijo a los investigadores que dio a Jackson infusiones nocturnas de propofol para tratar su insomnio. Fue condenado por homicidio involuntario, sentenciado a cuatro años de prisión y despojado de su licencia médica.

Los abogados de Jackson utilizan la referencia del “médico Nick” y de Elvis de Gongaware para afirmar que “AEG sabía que Jackson había tenido abuso crónico de sustancias y problemas de dependencia de medicamentos durante muchos años”.

“Poco después de unirse a la gira Dangerous en 1993, al médico Finkelstein se le pidió tratar a Jackson por dolor”, se comentó en la presentación de Jackson, refiriéndose al médico Stuart Finkelstein, un médico en la gira de 1993.

“Al observar señales de adicción a los opiáceos en Jackson, el médico Finkelstein administró Demerol en inyección, y administró morfina intravenosa en la habitación de hotel de Jackson en Bangkok, Tailandia, durante 24 horas”.

Después de eso, Finkelstein dijo a Gongaware que “creía que Jackson tenía un problema de dependencia de opiáceos”, según la presentación.

“Durante tres meses y medio, la gira Dangerous continuó. Otro médico asistió a Jackson regularmente, en una ocasión esculcó la bolsa del médico Finkelstein para obtener opiáceos y administrárselos a Jackson. Gongaware estuvo allí todo el tiempo, a cargo de la logística de la gira, consciente de los varios médicos presentes y discutió con el médico Finkelstein el problema de opiáceos de Jackson”, se dijo en la presentación.

Cuando Gongaware advirtió al médico Finkelstein, que describió como su “amigo cercano”, que no se convirtiera en el “médico Nick” de Jackson, “me advertía, ya sabes, no te encapriches cuando comienzas a administrar medicamentos a una estrella de rock y la estrella de rock tenga sobredosis y muera en ti”, testificó el médico Finkelstein.

La evidencia

Gongaware también es un testigo clave porque escribió lo que los abogados de Jackson llaman el correo electrónico “evidencia” que afirman muestra que los ejecutivos de AEG Live utilizaron el miedo de Murray a perder su trabajo lucrativo como el médico personal de Jackson para presionarlo para que el cantante estuviera listo para los ensayos a pesar de su salud frágil.

El correo electrónico de Gongaware al director del espectáculo Kenny Ortega, enviado 11 días antes de la muerte de Jackson, abordó preocupaciones que Murray había guardado de Jackson en un ensayo el día anterior: “Queremos recordar (a Murray) que es AEG, no MJ, quien paga su salario. Queremos recordarle lo que se espera de él”. Gongaware, en una declaración por video reproducida en la corte en el primer día del juicio, dijo que no podía recordar haber escrito el correo electrónico.

“Pusieron al médico Murray en una posición en la que si decía que Michael no podía ir o no podía tocar, si decía no puedo darte esos medicamentos, entonces no le pagaban”, dijo el abogado de Jackson, Brian Panish, a los miembros del jurado en sus primeras declaraciones.

El abogado de AEG, Marvin Putnam, dijo en su primera declaración que Gongaware y otros ejecutivos de AEG no tenían forma de conocer el uso de propofol de Jackson para dormir.

“AEG no sabía nada sobre este uso de propofol de una década”, dijo Putnam. “Eran una promotora de conciertos. ¿Cómo podrían saber?”.

Gongaware también enfrentará preguntas sobre un correo electrónico que parecía cuestionar el compromiso de Jackson con su gira This Is It.

“No podemos ser forzados a detener esto, lo que MJ intentará hacer porque es flojo y constantemente cambia de opinión para ajustarse a sus deseos inmediatos”, escribió a su jefe, el presidente de AEG Live, Randy Philips.

La maquilladora de Jackson, Karen Faye, testificó antes sobre un incidente en el que Gongaware se frustró porque Jackson se encerró en un baño en su casa y se negaba a salir para ensayar en el foro. Gongaware estaba “enojado y algo desesperado por llevar a Michael al foro”, dijo Faye.

Escuchó a Gongaware gritarle en el teléfono al guardia de seguridad de Jackson, y decirle que “lo sacara del baño. ¿Tienes una llave? Haz lo que sea necesario”.

Problemas en el Frente

También se espera que los abogados de Jackson pregunten a Gongaware sobre los correos electrónicos que recibió y generaron preguntas sobre la salud de Jackson en las últimas semanas de su vida.

El director de producción de This Is It, John Bugzee Houghdahl le escribió el 19 de junio de 2009 (seis días antes de que Jackson muriera), “lo he visto deteriorarse frente a mis ojos en las últimas ocho semanas. Podía hacer múltiples vueltas de 360 grados en abril. Se caería si lo intentara ahora”.

El correo electrónico de Houghdahl, titulado “problemas en el Frente” fue escrito después de que Ortega enviara a casa a Jackson tras un ensayo debido a su comportamiento extraño.

“Era un caso perdido y Kenny estaba preocupado de que se avergonzaría a sí mismo en el escenario, o peor aún; se lastimaría”, escribió Houghdahl. “La empresa ensaya ahora mismo, pero la DUDA es penetrante”.

FUENTES: http://mexico.cnn.com/entretenimiento/2013/05/28/el-caso-de-elvis-sirve-de-ejemplo-en-el-juicio-por-la-muerte-de-jackson

Por: ♥Anaitat♥Twittear

Joseph Jackson, padre del fallecido Michael Jackson, ha decidido seguir llenando sus arcas y lejos de invertir en el mundo musical, el que fuera manager de The Jackson Five, ha decidido probar suerte en el paraíso de los aromas y para ello ha lanzado al mercado un perfume, 'Jackson Legend'. Orgulloso del resultado, Joseph ha querido ser él mismo el encargado de promocionarlo y para ello se ha marchado hasta Mónaco donde ha posado frente al puerto marítimo junto al perfume y luciendo sus llamativos collares de oro.

FUENTES: http://www.hola.com/noticias-de-actualidad/28-05-2013/100073/musica/

Por: ♥Anaitat♥Twittear

¿Quién es fan de Usher? Presente!!...siempre me ha parecido una gran discípulo de Michael; además que lo apoyó en sus momentos más difíciles, algo quizá anecdótico...es que la influencia Michael es degenerativa, de Usher a Justin Bieber...y los dos han reconocido que Mike es su ídolo.

Además que Michael sentía un gran aprecio por Usher...cuando se le preguntaba por él y Justin Timberlake...Mike decía que se inspiraba en ellos...y estaba seguro que ellos se habían inspirado en él.

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Les dejo la noticia:

Usher rinde tributo a Michael Jackson en su cuenta de Instagram

El cantante se declaró fan del rey del pop, colgando una foto suya en vestimenta y pose idéntica su ídolo.

Usher rindió tributo a Michael Jackson en su cuenta de Instagram, haciendo un paralelo de dos momentos del rey del pop y replicándolos con exactitud.

“Seré un fan de por vida. Nunca dejaré de rendir tributo al Rey del Pop”, escribió Usher como leyenda de la foto que compartió en Instagram.

FUENTES: http://peru.com/entretenimiento/espectaculos/usher-rinde-tributo-michael-jackson-su-cuenta-instagram-noticia-141135

Por: ♥Anaitat♥Twittear

A veces resulta imposible para muchos...citar o mencionar a alguno, sin citar a los otros dos. Estos tres genios de la música y espectáculo; se relacionan entre sí; dicen que las coincidencias no existen. Reina, Rey y Príncipe del Pop respectivamente...están unidos además del año de nacimiento 1958 por una carrera con altibajos y éxitos descomunales.

Por eso quise citar este artículo del 2008, que me pareció de lo más interesante...

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REPORTAJE: Madonna, Prince, M. Jackson

Las últimas estrellas

Los tres cumplen 50 años en los próximos meses. Y siguen ocupando sus tronos. Han provocado, han abierto puertas. El titubeante negocio de la música no ha sido capaz de crear figuras que reemplacen a estos ARTISTAS en el imaginario popular. Esto es un viaje por el pasado, el presente y el futuro de la música. acompañado de los ersonalísimos recuerdos de tres ‘fans’ confesos.

Quizá habrían preferido que la fecha pasara inadvertida. En el negocio de la música popular, viejo parece ser la palabra más fea: el de la edad es el flanco desprotegido, por el que llegan ataques triviales. Olvidemos esas mentes simplonas. Cada uno envejece como mejor puede. Ni Madonna ni Prince parecen haber bajado su ritmo, dentro o fuera del escenario; el caso de Michael Jackson tiene otras peculiaridades, que desdichadamente le alejan de las giras regulares y los discos entregados con puntualidad. Aun así, Michael cuenta con un extraordinario capital: se trata de una de las personas más reconocibles del planeta. Y todos los desastres acumulados en los últimos 20 años, desde su reconstrucción física hasta sus crisis de liquidez, no oscurecen sus logros: seguramente, Jackson tiene más canciones universales que Madonna y Prince juntos.

En realidad, entre ellos hay más contrastes que coincidencias. Sí, se podría hablar de un origen similar: la América proletaria, clase media-baja. Ninguno de ellos nació con una cuchara de plata, aunque tampoco pasaron estrecheces. Todos crecieron en familias frágiles o problemáticas.

Prince Rogers Nelson vino al mundo en Minneapolis el 7 de junio de 1958. Hijo de un pianista de jazz y una cantante, la pareja se separó y Prince no congenió con su padrastro. Algo parecido, con respecto a la mujer que reemplazó a su madre fallecida, le ocurrió a Madonna Louise Veronica Ciccone, nacida el 16 de agosto de 1958 en un suburbio de Detroit. Madonna tuvo la desgracia de ser la mayor de una familia numerosa, una adolescente abrumada por tareas de persona adulta. Mientras que Michael Joseph Jackson fue el juguete de otra tropa de mocosos desde que se materializó en Gary (Indiana) el 29 de agosto de 1958. No le duraron mucho los mimos: Michael tuvo que lidiar con las ansiosas expectativas de su padre, que deseaba que sus hijos se hicieran un hueco en el mundo del espectáculo.

Y lo logró gracias a la potente maquinaria de Motown Records: Michael Jackson ya era toda una estrella cuando Prince y Madonna todavía iban a la escuela. Triunfó primero con sus hermanos, los dinámicos Jackson Five, y con su carrera paralela como solista a partir de 1971. En realidad, la experiencia vital de Michael es única. De crío conoció los locales más sórdidos de los barrios negros, donde los Jackson actuaban como una novedad, entre veteranos humoristas resabiados y damas del strip-tease. Dicen que lo que allí vio, incluyendo alguna broma pesada de sus hermanos, le creó una fobia al sexo que puede explicar algunas de sus desdichas.

Estamos hablando de alguien que apenas tuvo niñez, alguien que ingresó a los 11 años en el olimpo de la fama y que nunca lo ha abandonado. Michael ha pasado cuatro quintas partes de su existencia en una burbuja dorada, y su conexión con el mundo real ha sido tirando a tenue. Todos sus actos parecen calculados para seguir escalando por la cucaña, incluyendo la construcción de su personaje de gran excéntrico, una creación tan lograda que estuvo a punto de mandarle a la cárcel.

Algunos ingenuos creen que aquellas acusaciones de pederastia acabaron definitivamente con sus posibilidades de reconquistar algo parecido a la posición que tuvo en los años ochenta, cuando Thriller le convirtió en el vocalista (¡y el bailarín!) más popular de la Tierra. Pero no, siempre hay margen para un retorno triunfal: nos encantan las narrativas del héroe destrozado que, rompiéndose las uñas, vuelve a salir a la superficie tras público arrepentimiento.

De hecho, Michael tiene relativamente fácil volver a triunfar. La industria de la música negra funciona con productores que aportan su conocimiento de las últimas tendencias en dosis matemáticamente calculadas para destacar en el mercado. Michael ya ha contado con este tipo de mercenarios y podría volver a hacerlo. El problema es que Michael no debería conformarse con sonar como alguien del montón: en Thriller y su maravilloso predecesor, Off the wall, funcionó como sintetizador de tendencias, y allí estaba un Quincy Jones para potenciar sus hallazgos. En el siglo XXI, con sus garrafales errores de juicio, cuesta imaginar a un Michael Jackson ejerciendo de alquimista.

Pero siempre se puede regresar. Lo demostró Prince al romper con Warner, la discográfica en la que desarrolló la parte más brillante de su trayectoria, tras una sonrojante batalla pública en la que incluso se escribió la palabra “esclavo” en la cara. Sin embargo, su emancipación se ha demostrado modélica. Desde hace 10 años, Prince no busca contratos de grabación: prefiere los acuerdos de distribución, firmados disco a disco. Se puede permitir irregularidades como regalar su último lanzamiento a los lectores de un periódico británico, o –lo hizo en Estados Unidos– a los compradores de una entrada para verle en directo.

La fiereza con que Prince pelea por sus derechos resulta agobiante. Se halla en litigios con YouTube y eBay para que no comercien con su música. Se ha ganado la antipatía de sus fans más devotos al exigir que eliminen de sus páginas web cualquier foto, portada, música o letra sujeta a copyright. Está tan seguro de sus poderes que puede permitirse irritar al núcleo duro de su público.

La base económica de Prince son sus conciertos. Por lo menos en su país, ha prescindido de los intermediarios: es el promotor de sus propias giras, alquila grandes recintos y deja que Internet difunda la noticia. Saca rendimiento a su afición por tocar: explota sus jam sessions, que tienen lugar después del concierto, en clubes que pagan caro por el privilegio. Ese sistema le permite una insólita flexibilidad.

Incluso está pensando en quedarse en Las Vegas: en vez de viajar buscando a su público, exige que los paganos viajen para verle. Lo hizo el pasado verano: 21 noches en un recinto londinense. Funcionó, ya que sus seguidores saben que suele tener bandas extremadamente eclécticas. Un concierto de Prince puede sorprender incluso al seguidor habitual, algo imposible en otras superestrellas, milimetrados de principio a fin.

Lo que hace grande a Prince es la confluencia de arquetipos. Primero, ejerce de músico itinerante, como los bluesmen y jazzmen de leyenda. Segundo, se parece mucho a ese mito del genio total: domina los secretos del estudio, puede grabar en total soledad, es extraordinariamente prolífico, se expresa en muchos lenguajes musicales. Tercero, se vende como amante perfecto, incluso ahora, que ha renunciado a sus fantasías libertinas.

Con todo, fue eclipsado durante sus triunfales años ochenta por el estrellato de Michael. Prince también generó una niebla mística a su alrededor, pero su misterio empequeñecía al lado de la megalomanía imperial de Jackson: sus fantasías eran más asimilables, con su paraíso privado (Paisley Park, combinación de residencia y centro de trabajo), un supuesto harén, su control de los medios de producción, su club particular. Tiene gracia que semejante hedonista haya terminado convertido en testigo de Jehová, miembro de una Iglesia que contó con la familia Jackson entre sus devotos. Las casualidades no cesan: uno de los hijos de Michael es apodado Prince, y otro se llama –¡de verdad!– Prince Michael Jackson II.

Las relaciones entre Prince y Michael han sido distantes y llenas de suspicacias. Por el contrario, Prince ha entrado cautelosamente en el planeta Madonna, con la que ha colaborado discográficamente. Eso no debe sorprender: Madonna tiene un déficit en lo musical y está abierta a transfusiones de talento, siempre que ella regule el flujo. En realidad, la gran obra de la chica material es su propia carrera, y allí ha realizado jugadas que Prince no ha sabido concluir con éxito. El chico púrpura tuvo que aguantar que Warner cerrara el grifo que alimentaba su sello particular, Paisley Park Records, mientras que la misma multinacional terminó comprando la parte de Madonna en su exitosa discográfica, Maverick Records.

Y está el cine. Prince ha abandonado sus pretensiones en este campo tras sus pinchazos como director en Under the cherry moon (1986) y Graffiti bridge (1990), dos endebles películas a su servicio. Por su parte, Madonna no ha logrado establecerse como actriz respetable, pero sigue en la batalla: supervisa sus sucesivos documentales y hasta acaba de estrenarse como realizadora con Filth and wisdom.

Ocurre que la de cantante es una definición escasa para Madonna. Ella es una vedette, una luminaria del show business cuyo principal producto es ella misma y su pasmosa vida. Es lo menos rock and roll del mundo: pertenece a la generación de las discotecas, gente que considera el rock como algo risible por sus ínfulas y por su machismo. Nada tenía que ver Madonna con el resto de los que recibieron ese día el mismo honor: Leonard Cohen, The Ventures, John Mellencamp o los Dave Clark Five.

Madonna no iba a despreciar esa oportunidad de pavonearse. En vez de buscarse un introductor venerable, se llevó a Justin Timberlake, un peso ligero del pop que está a su servicio en su nuevo disco, Hard candy (para más inri, un antiguo novio de una competidora, Britney Spears). Luego, ella soltó un largo discurso en el que tuvo un recuerdo especial para los que dudaban de su arte: “Esos que decían que no tenía talento, que estaba gordita, que no podía cantar, que no iba a conseguir más que un éxito, me empujaron a hacerlo mejor”.

El rencor puede ser parte del combustible que alimenta a Madonna; el resto se llama, sin duda, ambición. Esa combinación se hace evidente en sus encuentros con la prensa. A diferencia de Prince o Michael Jackson, cervatillos que evitan las entrevistas, Madon¬na se deleita en acobardar a los periodistas. Ni siquiera disimula su desprecio por el interrogador: no se rebaja a explicar o discutir, lo suyo es imponer sus argumentos con un gesto de suficiencia. Para intimidar más, está respaldada por su jefa de prensa, Liz Rosenberg, que trabaja silenciosa desde un rincón de la habitación.

Su ego es tan descomunal como su dedicación. Consagra las 24 horas del día a idear planes y a esculpir su principal instrumento, su cuerpo. El secreto de su carrera reside en su constante reinvención, un proceso para el que cuenta con los más habilidosos diseñadores, fotógrafos, estilistas, videoartistas, coreógrafos, etcétera.

Sus metamorfosis dan quebraderos de cabeza a los analistas que intentan descodificar sus reencarnaciones. Qué asombrosa audacia la de Madonna: la exploradora de los tabúes sexuales se transforma en autora de cuentos infantiles, la vituperadora del catolicismo se convierte en devota de la cábala, la propagandista del carpe diem tiene espasmos de activismo político. Todas las paradojas que quieran: la irreverente yanqui que se recicla en almidonada dama británica, la disco girl que adopta el modo confesional de las cantautoras, la reina del videoclip que prohíbe a sus hijos ver televisión.

Tal capacidad para la regeneración explica que Madonna no haya sufrido graves bajones. Si tropieza en algún proyecto, generalmente cinematográfico, inmediatamente resurge con una poderosa imagen o un disco adhesivo. Si no tiene producto para vender proclama a los cuatro vientos algún contrato deslumbrante con Warner, H&M o Live Nation (su segunda carrera triunfal es la de business woman). Además cuenta con inapreciables ayudas: cuando su discurrir parece rutinario truenan en contra de ella los portavoces del Vaticano, el judaísmo ortodoxo o alguna ONG indignada por su adopción de un huérfano africano (que resultó tener padre). Y vuelta a empezar con el entretenimiento global: quién es, qué pretende esta mujer.

En realidad, la tríada de Madonna, Michael y Prince se mantiene por proceder de una época en la que las figuras tenían carisma. Ahora los artistas están miniaturizados: nos llegan a través de una ventana en nuestro ordenador, su música se pierde en las entrañas de nuestros reproductores de MP3. Las estrellas actuales descubren que es imposible conservar un enigma cuando sus vidas están vigiladas siete días a la semana por necesidades de la industria del voyeurismo, que proporciona materia prima a un millón de blogs y columnistas comodones. Sin ese elemento enigmático resulta duro mantener la fascinación.

Los tres llegan a los 50 años con unas finanzas sólidas. Perdón, aquí también deberíamos aplicar la excepción a Michael, el más inclinado al despilfarro. Pero Jackson tiene el colchón de sus felices inversiones de los años ochenta, cuando se hizo con los derechos editoriales de los Beatles y otros artistas en una jugada. Con semejante máquina de hacer dinero sin sudar, se puede permitir no explotar la principal cantera de sus coetáneos: los directos. Aun así puede verse obligado a volver a la carretera en los próximos tiempos.

Michael haría bien en tomar lecciones de Mick Jagger, un amigo ocasional al que desprecia por sus carencias vocales. Pero aunque sexagenarios, los Rolling Stones lideran las estadísticas de ingresos brutos por actuaciones. Al final va a ser cierto aquello que cantaba la juvenil Aaliyah: “Age ain’t nothing but a number”. Ella usaba lo de “la edad no es nada más que un número” para justificar sus amoríos con R. Kelly, un mayor de edad. Ahora se puede aplicar a otros casos: este verano podremos ver a Leonard Cohen, un señor de 73 años, encabezando el cartel de festivales para veinteañeros. En comparación, los nacidos en 1958 lucen como unos pipiolos.

El País.

FUENTES: http://mjhideout.com/forum/noticias-y-rumores/80985-michael-jackson-prince-y-madonna-ultimas-estrellas-pais.html

Por: ♥Anaitat♥Twittear

John Hougdahl se comunicó con AEG cinco días antes del fallecimiento de la estrella. Sus dichos se conocieron en medio del juicio contra la productora de conciertos.

Nuevos datos salen a la luz en medio del juicio contra la promotora de conciertos AEG y su responsabilidad en la muerte de Michael Jackson al no considerar su estado de salud para realizar la gira This is it, que comprendía 50 conciertos continuados.

Uno de los directores de escena que preparaban el espectáculo fue citado a declarar esta semana. En sus dichos, John Hougdahl reveló que solo cinco días antes de la muerte del artista había enviado un correo a la empresa inculpada advirtiendo de las condiciones del 'rey del pop'.

"Lo he visto deteriorarse ante mis ojos en los últimos ocho semanas", indicó en el mensaje enviado directamente a Randy Phillips, codirector general de AEG. El correo fue enviado el 19 de junio de 2009, días antes de la muerte de Jackson ocurrida el 25 de ese mes, según indica la versión online de revista Billboard.

"Necesita un psiquiatra para estar mentalmente preparado para subir al escenario", continuó el mensaje, además de recomendar una mejora en el estado físico del artista.

Los mensajes fueron presentados por el abogado de Katherine Jackson, la madre del artista, en medio del juicio donde la familia del cantante acusa a la empresa encargada de los conciertos de contratar al médico Conrad Murray, quien ya fue declarado culpable por administrar la sobredosis de anestésicos a Jackson, las que finalmente provocaron su muerte.

FUENTES: http://www.latercera.com/noticia/entretencion/2013/05/661-524897-9-director-de-conciertos-de-michael-jackson-advirtio-declive-fisico-y-mental-del.shtml

Por: ♥Anaitat♥Twittear

Que tengan un feliz viernes amig@s les mando muchos saluditos :D y que tengan un reparador fin de semana...